O presente projeto de pesquisa tem como propósi...o presente projeto de pesquisa tem como propósito central um estudo exaustivo e aprofundado de nomes relevantes do teatro e da escrita dramática japonesa para culminar em uma verificação in loco do estado da arte no teatro japonês contemporâneo. a importância dada à tradição teatral pelos próprios artistas-encenadores e autores dramáticos, aliada a ideias originais e criativas, conferem à cena teatral japonesa de hoje um lugar de destaque. esta fusão do antigo e do novo é uma característica destas culturas teatrais que reconhecem a importância do seu legado artístico, mas não abrem mão de trazer estas formas para as problemáticas e questões prementes do mundo de hoje. estas apropriações, ou se preferirmos, adaptações tanto de tramas escritas há séculos atrás como de formas espetaculares tradicionais mostram a capacidade do teatro japonês de se reinventar, um país que sofreu mudanças radicais em sua própria história, como a abertura para o ocidente no período meiji e as tragédias causadas pela natureza, como os constantes terremotos que fizeram rachar as paredes de usinas, mas infelizmente também pelos homens, como as bombas atômicas jogadas pelos estados unidos ao cabo da segunda guerra mundial. esta verificação irá se dar primeiramente através de um grupo de pesquisa ligado ao núcleo de pesquisa e extensão que coordeno junto à ufsc, o needram, e num segundo momento, numa viagem de estudos ao japão, na companhia de dois alunos membros deste grupo de pesquisa, através de curtas residências artísticas junto a companhias teatrais, em que serão acompanhados os ensaios de uma dada produção, será assistida a estreia e também serão feitas entrevistas com os encenadores destes grupos, a fim de registrar as opiniões daqueles que efetivamente fazem o teatro acontecer no japão. paralelamente, se irá buscar conhecer a diversidade e variedade da oferta teatral, assistindo a montagens de formas tradicionais, contemporâneas e também as híbridas, seja na aproximação entre o antigo e o novo, seja no diálogo entre os formatos ocidentais e asiáticos. esta intertextualidade me interessa em muito, e faz parte do repertório de companhias como a scot, sob a direção de tadashi suzuki, a chiten, sob direção de motoi miura ou a seinendan, através de seu diretor oriza hirata, apenas para citar alguns nomes. ao mesmo tempo, também irá se aprofundar em aspectos basilares da cultura teatral japonesa, visitando espaços consagrados desta arte, em diferentes pontos do país. o resultado imaginado para este projeto, que inclui esta estada de três meses no japão, é o estabelecimento de uma rede de contatos com companhias teatrais japonesas para um intercâmbio futuro, conectando não apenas a ufsc, através do needram, mas a própria cidade de florianópolis com a arte teatral dramática do japão de hoje. meu núcleo de pesquisa e extensão junto à universidade, o needram, por exemplo, organiza anualmente o sbedr – seminário brasileiro de escrita dramática, para o qual são convidados autores dramáticos internacionais. além disso, produções da companhia teatral ligada ao needram, a miletrê, poderiam também apresentar os seus espetáculos no japão, uma vez que uma das suas produções foi selecionada há três anos atrás para o festival teatralny kufar, na bielo-rússia. também temos um grupo de estudos teóricos sobre o drama, o que pode oportunizar futuras pesquisas dos seus integrantes a nível de pós-graduação a serem inclusive realizadas em parte no próprio japão. a cena nipônica é fascinante por combinar a tradição de formas teatrais muito antigas, como o noh, o bunraku e o kabuki, com temas da contemporaneidade como as migrações, as devastações naturais como o tsunami e a busca por uma fonte de energia menos poluente e mais sustentável. ao mesmo tempo, existe um interesse dos encenadores teatrais japoneses pela transculturalidade, o que se verifica nas montagens de textos dramáticos estrangeiros utilizando elementos corporais, visuais e sonoros caracteristicamente japoneses, como fazem tadashi suzuki e motoi miura. as cias. seinendan, baseada em tóquio, e spac, baseada em shizuoka, já me enviaram as cartas-convite para uma residência no começo deste ano (as quais se encontram como anexos a este projeto), que não se concretizou por falta de recursos financeiros de apoio à esta licença-capacitação. também pretendo participar do encontro anual da associação japonesa de autores teatrais, bem como do tpam, um festival de artes cênicas que acontece em fevereiro na cidade de yokohama. além disso, pretendo também visitar e entrevistar outras companhias teatrais, como a hi-bye, mono, third stage, niwa gekidan penino, rinkogun, mum & gipsy, apenas para citar algumas, com as quais já estou em contato desde 2018. e por fim, gostaria de visitar lugares simbólicos da cultura teatral japonesa, como a gruta de amaterasu na ilha de kyushu, o teatro de kabuki mais antigo do japão, que é o kanamaruza na ilha de shikoku, e o palco flutuante de teatro noh em miyajima, em chugoku. o contato com uma cultura asiática, que respeita a tradição e ao mesmo tempo envereda pela inovação tecnológica e experimenta constantemente no campo da arte e da cultura - vide a trienal setouchi com a sua icônica abóbora da artista yasoi kusama e a cultura otaku com o seu fascínio por animes, mangas e cosplay - é uma oportunidade ímpar de ampliar o repertório cultural.