Este trabalho propõe uma tradução da peça macbett (1972), de eugène ionesco, partindo empiricamente do discurso do texto para chegar a uma análise de seus ritmos, e logo, dos seus modos de significar. para embasar a ideia de que o que se traduz é o ritmo, desenvolve-se o conceito de ritmo na linguagem, diferente daquele visto como alternância regular entre tempos fortes e fracos. assim, desvinculando-se da música e de uma métrica prévias, ele passa a ser definido como a organização do sentido no discurso, que produz uma semântica própria, a significância. renovada pelo programa do ritmo, a tradução será entendida aqui como uma maneira de agir sobre a linguagem – contra a lógica do signo que cria dualidades –, razão pela qual os conceitos que se imbricam em sua definição, como ritmo, discurso, sujeito, sentido e oralidade, são trabalhados juntos e forçados em seus limites. essas discussões e definições têm embasamento principalmente nas teorias de henri meschonnic, desenvolvidas nos livros poética do traduzir (2010) e critique du rythme: anthropologie historique du langage (1982). a partir disso, defende-se que o discurso da peça de ionesco é o da engrenagem do poder, mais especificamente do biopoder. são três os ritmos que organizam tal discurso e atuam para manter a estrutura do poder: o ritmo do motim, o ritmo da hierarquia e o ritmo da soberania. há ainda um quarto ritmo, que age de fora do sistema, o ritmo do oráculo, das feiticeiras. este é capaz de fazer a engrenagem do poder continuar funcionando, quando através da aposta no falso e na ambiguidade, apropria-se da linguagem dos outros ritmos. já que entendemos que o ritmo se mostra pela oralidade – que manifesta o gesto, o corpo e o subjetivo na linguagem tanto no escrito quanto no falado –, esta tese dispõe-se a analisar casos de inscrição dos ritmos em macbett não apenas no texto escrito, como também em situações de enunciação, algumas de suas encenações: o áudio da montagem de jacques mauclair (1972), o vídeo da encenação de jorge lavelli (1992), uma leitura privada com atores em marseille (2018) e o espetáculo do grupo les crevettes in the pick-up (festival de teatro de avignon, 2018).